對(duì)于動(dòng)作捕捉表演來說，上一次具有飛躍性進(jìn)展的是2011年的《猩球崛起》，從《指環(huán)王》的咕嚕、《金剛》的金剛，一路擔(dān)任幕后表演功臣的動(dòng)作捕捉表演**人安迪·瑟金斯在《猩球崛起》中扮演的猩猩凱撒細(xì)膩到眼神都有戲，技術(shù)部門數(shù)字動(dòng)畫做出來的猩猩形象以假亂真，同時(shí)攝制組還實(shí)現(xiàn)了“戶外實(shí)景多人同時(shí)捕捉技術(shù)”，這一切都是《猩球崛起》之前很多電影不敢想的。
3年后的《猩球崛起2》嚴(yán)格來說沒有突破性技術(shù)飛躍，但在《猩球崛起》中處理幾十只猩猩，與在《猩球崛起2》中要處理2000只猩猩，工作難度強(qiáng)度不一樣；在《猩球崛起》中拍攝一部分外景，與在《猩球崛起2》中85%的場(chǎng)景都需要外景拍攝，工作難度強(qiáng)度不一樣；在《猩球崛起》中讓一只猩猩凱撒變成演技派，與在《猩球崛起2》中讓凱撒、寇巴等一批猩猩都演出表演藝術(shù)家的水平，工作難度強(qiáng)度不一樣！同樣是業(yè)界標(biāo)兵維塔公司負(fù)責(zé)所有特效工作，同樣由丹·雷蒙擔(dān)任現(xiàn)場(chǎng)及整體視效總監(jiān)、喬·雷特里、艾里克·魏奎斯特?fù)?dān)任**視效總監(jiān)，《猩球崛起2》在上一部的基礎(chǔ)上升級(jí)了各個(gè)技術(shù)手段，*終讓這群“明猩”演出猶如《哈姆雷特》劇般的質(zhì)感。
新的捕捉服通過視頻處理技術(shù)辨別出這些標(biāo)記點(diǎn)，處理成動(dòng)作表演數(shù)據(jù)。
《猩球崛起2》的故事發(fā)生在《猩球崛起》故事的10年后，也就是**集結(jié)尾展示的猩猩病毒傳遍世界的10年后，地球上的人類大量死亡，包括**集中凱撒的
養(yǎng)父、詹姆斯·弗蘭科扮演的科學(xué)家也早已去世，整個(gè)世界呈現(xiàn)出末世的感覺。凱撒早已成為猩猩部落的**，已結(jié)婚生子的他帶著自己的舊部下以及一幫猩猩群居
在森林里。附近的人類社區(qū)由于停電多時(shí)，為了修理好水利發(fā)電廠前往猩猩居住地和它們交涉，在一堆矛盾與陰謀之中，*終演變成猩猩人類的大戰(zhàn)。
這樣的故事決定了《猩球崛起2》有比**部多更多的外景戲，丹·雷蒙透露該片在戶外完成的動(dòng)作捕捉表演戲份占了85%，猩猩部落所在的森林部分戲碼在加拿
大溫哥華拍攝，而充滿末世頹敗感的美國舊金山人類社區(qū)則在美國新奧爾良拍攝，因?yàn)榕臄z時(shí)當(dāng)?shù)剡€沒從卡特琳娜颶風(fēng)的摧殘中復(fù)原，天然充滿末世感。
對(duì)于動(dòng)作捕捉表演來說，室內(nèi)拍攝和戶外拍攝，難度為什么會(huì)相差很大呢？這要從這種特殊表演拍攝的性質(zhì)說起，這種表演需要演員穿上特制的服裝和頭套，全身許
多部位黏上能發(fā)射信號(hào)的捕捉點(diǎn)，演員的一舉一動(dòng)轉(zhuǎn)化成信號(hào)由特質(zhì)的攝影鏡頭捕捉，*終傳到電腦終端。數(shù)字動(dòng)畫模型師做出猩猩3D模型，再將演員表演的表情
動(dòng)作移植到3D猩猩模型身上，猩猩就活了。接著，“修圖師”要把原來拍攝到的畫面中，把衣著古怪的人類演員“P掉”，換上已經(jīng)做好的活靈活現(xiàn)的猩猩，*終
合成我們看到的電影畫面。
室內(nèi)拍攝的優(yōu)勢(shì)很明顯了，首先是現(xiàn)場(chǎng)光線和景都完全可控，沒有“光污染”，演員的表演轉(zhuǎn)化成的信號(hào)能被精準(zhǔn)捕捉，在綠幕前表演，后期“修圖師”的工作好做
很多。其次是攝影機(jī)機(jī)位想怎么擺就怎么擺，不用擔(dān)心攝影機(jī)電線架設(shè)問題。這些好處，都是在溫哥華森林里拍攝的《猩球崛起2》攝制組無法享受到的，攝制組一
方面要和忽強(qiáng)忽弱的陽光斗爭(zhēng)，一方面又要和下雨、冰雹、霧氣搏斗，火燒猩猩營的場(chǎng)面，還得對(duì)付火光。
在上一集中成功拍出*后金門橋大戰(zhàn)的攝制組在對(duì)抗“光污染”方面的技術(shù)改進(jìn)就是把原本黏在演員身上的反光材料升級(jí)為能發(fā)射紅外線的LED串，這些LED每
個(gè)的發(fā)射頻率不同，所以工作人員能準(zhǔn)確知道哪個(gè)數(shù)據(jù)來自哪個(gè)確定的點(diǎn)，而這些光線與紅外過濾器以及相機(jī)上的快門時(shí)間合起來，而且LED的紅外線在攝制組用
的攝影機(jī)中無法顯示，所以也不會(huì)引起“光污染”。
另外，《猩球崛起》時(shí)為了拍攝金門大橋大戰(zhàn)那一幕，原本只適合在室內(nèi)使用的大型攝影設(shè)備也被改造成靈活便攜又能快速拆裝的設(shè)備。如今為了拍《猩球崛起
2》，攝制組再度升級(jí)攝影機(jī)，開發(fā)出靠WIFI連接電腦終端的無線攝影機(jī)，同時(shí)攝影機(jī)非常小巧，所以攝制組在拍森林戲時(shí)有時(shí)甚至在林內(nèi)布置50個(gè)攝影機(jī)，
全方位拍攝動(dòng)作捕捉演員（一次性拍攝*多只能同時(shí)捕捉到13個(gè)演員的動(dòng)作），攝制組有時(shí)把小巧的攝影機(jī)藏得太好，有時(shí)拍完還要想想究竟藏在哪里，以免把攝
影機(jī)弄丟。
不過，有些外景地實(shí)在是難架設(shè)紅外線攝像頭，或者外景的干擾光實(shí)在太多，《猩球崛起2》的攝制組又開發(fā)出一種新的捕捉服，也就是在森林場(chǎng)景中動(dòng)作捕捉演員
穿的灰色服裝，上面粘著黑白標(biāo)記點(diǎn)的那種。這種捕捉服其實(shí)原理跟《猩球崛起》時(shí)使用的捕捉服差不多，都是LED燈發(fā)射標(biāo)志，但不是紅外線，所以拍這些鏡頭
也不用捕捉紅外線的攝像頭，而是通過視頻攝像機(jī)捕捉，然后通過視頻處理技術(shù)辨別出這些標(biāo)記點(diǎn)，處理成動(dòng)作表演數(shù)據(jù)。這種服裝更適用于外景拍攝。而在黑暗環(huán)
境下拍攝的戲碼，視頻攝像機(jī)拍起來有難度，所以演員又得換回《猩球崛起》時(shí)穿的捕捉服，用紅外線攝影機(jī)拍攝。
演員所戴的頭戴式面部表情捕捉頭套也有改進(jìn)，除了升級(jí)軟件使其捕捉效果更好之外，頭套還變得更輕盈堅(jiān)固，瑟金斯說拍《猩球崛起》時(shí)所戴的頭套有很多在表演的時(shí)候都撞爛了，這次所戴的頭套像巖石一樣堅(jiān)固，所以演員在森林里摸爬滾打盡情演繹猩猩都沒問題。
《猩球崛起2》所用的新型硅膠材料可以直接用到演員臉上，完全保留演員臉上的紋理。
