《一個與八個》
英國鑷影師弗瑞迪·揚說過：“布光是非常需要動腦筋來處理的事，而且經常需要進行大量的即興制作，”不動腦筋是創造不出生動感人的光線氣氛的，而且光線的具體處理只有在拍攝現場，在布景和演員面前才能進行。這是攝影師創作的現場性的表現。電影、電視攝影刨作不同于單幅照片攝影創作，每場戲的光線處理，只是影片總譜中的一小段“音節”，它和全片發生密切關聯。每場戲光線處理不僅影響著未來影片的基調變化，而且在創作中也受全片基調構思的約束。所以電影、電視光線處理不僅僅是即興創作，而且需要提前進行大量的案頭工作。光線處理的設計是攝影師構思的一部分。影片光線設計產生布景設計之前，完成于布景制作之后。影片的光線設計，由兩部分構成：光線處理的總體設計和分場設計。
《寒夜》
又如影片《寒夜》的光線總體設計。影片是表現抗戰勝利前夕，大后方小職員受盡社會煎熬、家庭分裂的悲慘命運。一場黑暗的悲劇將迎來黎明的曙光，是影片的主
題思想。攝影師在攝影造型上，采用了很灰的陳舊的暗調子作為全片基調，光線不能處理得明亮。為了表現出舊社會黑暗壓抑的不合理生活，攝影師采用反常的頂光
處理，另一方面扮演身患重病的男主角汪文宣的演員許還山是一個身體健壯的演員，把一個大塊頭的健壯的人物塑造成一個瘦弱憔悴的形象也需要用頂光處理。所以
攝影師在創作構思中采用了獨特的光線設計：
1.不使用直射光照明人物和環境。
2.光源位置高些，處于頂光效果。在具體使用上，是把燈光打在天花板（反光板）上，產生散射的反射光作人物和環境的主光。
3.不使用眼神光，加強人物病態感覺和悲劇氣氛。
4.很少使用副光、側光和修飾光。反差很大，必要時暗部陰影處用反光板給予少許補助。
從上面例子可以看出，攝影的光線總體設計要從多方面考慮。不僅要考慮影片的主題，也受影片各種具體因素的影響（如演員造型等）。它是攝影師體現創作總體意圖的重要部分，也是光線運用的基本原則。
攝影師的光線總體設計，產生于閱讀劇本之后，美工設計布景之前。在設計時要與美工師仔細地交談光線處理的意圖，使美工師在設計布景時就考慮到怎樣才能實現攝影的設想。
分場設計
分場設計是光線總體設計具體表現。分場光線設計是在布景制成之后進行的。它既要考慮到光線處理的總體設想，也要考慮布景環境的具體特征和提供光線處理的可能，然后進行具體的光線設計。
攝影和照明人員的分場設計方法和形式，因人而異，不同攝影師可以采用不同的方法進行設計。常用的有3種方法：文字說明法、繪畫加技術條件說明法和平面燈位圖法。