攝影師羅德里格·普瑞托工作照一個劇本吸引一位電影攝影師的是什么？你為什么想要拍攝一部電影？我
喜歡拿到劇本后把所有的人都轟走?
?一口氣把它讀完。這對我來說就像是坐在電影院里。如果一口氣讀下來，那你用來讀幕后的臺詞，說明和對白的時間基本上就是一部電影的時長。如果我讀到三分
之四的時候開始不耐煩或者感覺故事有點拖沓了，那它可能就不是吸引我的東西。等我看完劇本將它合上后，我會捫心自問，我愿意花15美金坐上兩個小時去欣賞
這部電影嗎？一般來說，如果我對這個問題的回答是“會”，那我就會接下這個片子。我之前接手所有影片，都是因為我喜歡那個劇本。我不是因為能夠在攝影上收
獲什么而去拍它們，我并不關心那些，我只想制作好的電影。如果我能擔任一部好的電影的攝影，那才棒呀。（約翰·希爾，ASC，弗洛斯特采訪，2007年
10月）
電影《英國病人》劇照這
個故事應該能在某種程度上深深吸引你，故事里的人物或是處境可能讓你找到某種認同感，就是這么簡單。但愿文字上過得去。如果你看到有許多打字和拼寫錯誤的
劇本，就該警惕了。因為他們沒有足夠的搞定這種小事的細心，如果劇本在工藝方面都沒有做到位，那就不是個好兆頭。你總是在尋找某種你能在某一水平上與之認
同的東西—要么你就是想嘗試新的東西。（理查德·克魯多，ASC，弗洛斯特采訪，2007年7月）
電影《狙擊電話亭》劇照**次讀《狙擊電話亭》2002劇本的時候我想，這是我讀的*快的一次了，實在是太快了。劇本寫的極其精彩，而且情節緊湊。如果我覺得一部電影令人興奮，很有可拍性，這往往會使我受到很大震動。（馬修·利巴提克，ASC，弗洛斯特采訪，2007年9月）
電影《8英里》劇照我
一直在尋找新的挑戰，所以一般會選擇那些同以往所做的有所不同的項目。盡管并非那么有意，但我必須在劇本中找到某些東西，一些與我自己在某些方面相近的，
或者貼合我的心意的，有或者是令我感興趣去探索的東西，就像我自己也會親自去導演。到目前為止，我還從來沒有只為一份工作的緣故去選擇一部作品，總是有許
多原因促使我愿意去參與它。拍攝《8英里》2002的時候，說唱音樂，底特律讓我很感興趣，很想去了解。拍攝《亞歷山大大帝》2004以及決定同李安到中
國拍《色，戒》的時候也是這樣。當時還有其他的有意思的電影可以選擇，之所以選擇那部片子，當然是能同李安合作，也因為能了解關于日本侵華的事情，這是我
以前所不知道的。那真的非常有意思，因為你得投入到這些世界中去。所有這些就是供我選擇的元素。而大部分時間，都是我自己內心的聲音告訴我，這就是我現在
想做的事情。（羅德里格·普列托，ASC 弗洛斯特采訪，2007年7月）
你得在劇本中找到吸引你的東西，你或者喜歡這故事，或者喜歡這情境，又或者知道它允許你進行漂亮的攝影。所以我覺得，首先故事要有趣，但有時候你可以在攝影上做得很棒。（丹尼爾·伯爾弗洛斯特采訪，2007年7月）
如果電影攝影師不喜歡劇本會怎么樣呢？如果攝影師覺得他們不能為這部影片做什么的話，他們很可能會拒絕接單。如果這部電影屬于一個他們不感興趣的類型，或者他們已經拍過類似的題材，覺得不會有什么創造性的挑戰，或者從電影角度上看沒什么意思，或者他們對劇本的某些方面不認同，那他們可能就推掉了。
電影《色，戒》劇照是什么使你放棄某劇本或導演？你推掉一部片子時都是出于什么原因？我
讀過很多劇本，如果它不能直指我的內心，那我甚至不會把它讀完。類型也很重要，我嘗試涉足各種各樣的類型。我*近剛推掉一部電影，那是因為它是一部典型的
西部片，而我不喜歡西部片。劇本倒是挺好的，有牛仔，槍戰，所有西部片該有的都有了。但我不看西部片，所以如果我要去拍一部電影，那他一定是我要去電影院
看的片子。（羅德里格·普列托，ASC 弗洛斯特采訪，2007年7月）
我拒絕了一部電影，因為它全部發生在一所高中的*****和教師
辦公室里。我覺得那是個好故事，但我愿意在這些辦公室里呆上30天或是40天嗎？不，所以我推掉了。你一讀完劇本，就會考慮到整體情況：拍攝條件舒適與
否？有大場面的夜外戲嗎？日程和預算會不會有問題？你的水平不賴，只要時間和資金充裕，什么都能做出來。但你有錢有時間有資源嗎？整個情況到底如何？（丹
尼爾·伯爾弗洛斯特采訪，2007年7月）
電影《記憶碎片》劇照如
果這不是一個我想講的故事，比如一部恐怖片，或者不是一部我想去看的電影，我就會推掉。十有**，我會對喜劇片說不，因為它不會從電影攝影的角度激起我的
興趣。我見過那樣的導演，他們展示不出能讓我覺得自己會在這個圈里玩出花樣的東西。畢竟是我在他們的圈里工作呀—而不是他們在我的圈子里，所以我不能在他
們的圈子里干好，那么還是不要合作了吧。我喜歡為每部電影設計一套視覺語言。我喜歡在攝影上有所追求，并且我相信讓電影制作獨特的地方就是—除了表演和導
演外，其他各方面都被發揮到了**，這也是我喜歡同達倫或者斯派克一起工作的原因，他們為那些東西奮斗不已，（肯定有）一個從攝影立場出發講述故事的視覺
想象。當我發現導演缺乏這種視覺想象的時候便會全力支持他。但如果他過于教條并且想法不靠譜，那我就會崩潰了。而假如他完全沒有想象力，那會令我更加崩
潰。這實際上是兩個極端：一邊是毫無理由的傲慢自大，另一邊是你身邊這個人一腦子漿糊，而你必須地擔負起整個世界的重擔，這些都是我不必要面對的局面（馬
修·利巴提克，ASC 弗洛斯特采訪，2007年9月）
電影《局內人》劇照*
后，能夠讓攝影師對影片感興趣的是一個好的劇本和一個熱情洋溢的導演，他對如何視覺化地表述故事有著無限的熱忱和創造性的想法。一部電影的目標是**觀眾
踏上一段旅程，是娛樂，是讓他??相信或者認同角色。因此，理解角色和情節是基本的，用視覺手段將之強化也就是讓電影在潛意識層面發揮作用。