◆ 看蕭紅的書，印象*深的段落是？
湯唯：可能真的是許廣平先生那句話說：會寫寒冷饑餓的人很多，但是像她這么會寫的確實很少見，原話我不記得了。然后她平時是那種把自己放的蠻低的去跟自己的人物平視著，甚至有些時候就像她自己說的，我的人物高于我。以那種心態來看這個世態炎涼。她在寫作的時候是像一個小女孩那樣，很單純地看著這個世界，不帶任何判斷，可是突然來這么一下，就把你給嚇的。比如說她寫那個王婆還是誰，生蛆，她一轉身，床上都是蛆在爬，都爬到肉里，她已經沒有知覺，哇，那一下真的是揪心。然后還有金針（小說人物）是吧，他在外面，然后就寫到他看到路邊有只小狗，躲在垃圾桶里面，它還能找到一份溫暖，他覺得自己連小狗都不如……就很多的東西，我說不上來，但是那種對幸福的永恒的追求和渴望的東西。又比如在她的《商市街》里面就表現的特別特別的純潔。雖然說他有很多的經歷，在那個年代，家跟梅志比或者跟白朗比，我覺得她是一個有很多生活經歷、愛情感情經歷的人，尤其是在蕭軍這里。
◆ 看完蕭軍的文章有什么感受？
馮紹峰：蕭軍他就是一個左派作家，所以他所有的文字他都是，而且他的偶像是魯迅，同樣是一篇文章，你一個斗爭者和一個小資的人寫出來的感覺是完全是不同的。蕭軍就是一個斗爭的人，他斗爭意識非常強，所以他的文字里面是很樸實的，但不細膩。他跟蕭紅是完全兩個風格，他是有一個很明確的立場，要去表達什么，斗爭什么。但是蕭紅就是完全以細膩的感情出發，以一個女性的角度，她這方面會更有那種敏感力，或者是那種藝術上面的那種造詣。那也是所有人都承認的，像魯迅先生也是這么覺得的。
◆ 演蕭紅這個角色的難度大不大？
湯唯：可能因為以前的角色全是虛構的，并不真實存在的人物。你可以盡情地去把臺詞改成自己更順口的，無論是哪一個年代都是可以的，那每一件事情，大大小小的事情，我的代入感就很強，自信心就很強，我相信這就是在我身上發生的，我在說的就是我的話，不是那個人物。
但
是在這部電影，一直以來我都覺得好像有些瞬間，我相信我就是蕭紅，但有些瞬間我不太確信；所以還會出現比如導演要把我白一下，哎，這個地方不對，這個要改
一下，什么什么樣的。就經常會出現那種狀態。我就一直不明白，一直沒有考慮清楚。但到昨天晚上我才想，可能就是因為這真是人物的傳記，她已經在那了，你無
論怎么做也無法還原她。而我一直在努力地夠她，所以就必然會很多時候力不從心，有時候覺得就是我，有時候比如說我和蕭軍在東興順旅館那場戲，我無論怎么
做，發現我都不對，后來回想那場戲，我覺得是因為它是一個太有名的歷史事件了，是太清晰的兩個人物，太清晰的狀態，太清晰的感情，所以很難夠，怎么演都會
欠缺一點的。
我**個在想的事就是，比如說像很多有名的人物傳記片、紀錄片里面，那演員年齡通常都偏長一些，對比我要大一些，他們至少經
歷過人生該經歷的很多東西，經歷過另外一個年代，而我是79年生，我們已經是屬于中國發展經濟的這么一個時代了。沒有受太多的生活的苦，或者說這個世界周
遭發生的一些事情。還有一個我沒有經歷過婚姻，沒有經歷過生子，沒有親眼過親人的去世。我甚至記得那天我演躺在病床上，木星走過來，他看著我，說了這么一
句：你真是沒病過。
我現在回想起來，這樣的病我確實沒有經歷過，連我身邊的親人都沒有。所有一切我的想象都來源于電影、書籍，和我所拍過的電影，這是我所有的人生經歷了，那肯定詮釋起來的真實感就會差很多。我這兩天剛剛在想這些事情，才明白有的時候就挺無奈的。
◆ 許鞍華對于演員表演的要求到底高不高？演員壓力大嗎？
馮
紹峰：我是一開始壓力特別大，因為我沒有拍過文藝片，**次拍文藝片。然后我也知道我離蕭軍形象各方面都相差很遠，我也不知道導演的要**什么，我只知道
她條數很少，必須在那么少的條數里面做到她要完成的東西，要不然我會覺得，大家覺得我不行，或者是會覺得我是不是沒演好，或者怎么樣，我會有這方面的焦
慮。那會持續了一段時間，**天拍完我就有點崩潰，我就感覺不滿意。然后我就跟導演打了一通電話，我就問導演我說怎么樣了，導演我覺得今天我自己感覺不是
特別好。導演說已經比我想象的要好了，你不要太擔心。她說有些東西我也在找狀態，她說湯唯也是不是**天就馬上狀態，也是拍了幾天以后，突然她說我在哪一
個場景里面看到她，我覺得她就是蕭紅。
她這么安慰了我一下，我心里面就踏實了一點了。因為導演有一點，就是她特別客氣，特別慈祥，我覺得
她也不愿意去傷害誰，她經常會說，我們能再拍一條嗎？這不天經地義嗎，你一個導演對演員說你再來一條。她會說不好意思，謝謝你，我們再多拍一條。就是我會
覺得導演是不是太客氣了，或者說太好人。對我們就是，如果我要是演的不好，她也會怕我下不了臺，或者是礙于面子。后來我才發現她不會，那天有人跟我說，你
別傻了，導演比你還緊張呢。你要是演不好，導演心里會比你更難受，所以如果導演，像她這樣的導演能夠過，能夠說好，一定是她認為可以的。所以你要相信，相
信自己，相信導演。
那之后我就開始，就是自己的心情開始放輕松了，就更多投入到角色里面去。因為我之前說實話，之前剛剛演完一部電影。是一個比較陰郁的，比較隱忍的這么一個
角色。但是突然轉到蕭軍，蕭軍這個角色又比較陽光，有時候會有一些過去的影子在里面。有**導演就跟我說，我覺得你*近好像有點胖了，一胖了嘛那個精氣神
不太夠。我覺得蕭軍還是很陽光的。我就一下子就醒悟過來，我可能把上個戲里有一些不經意的狀態又流入到這個憂郁的東西，蕭軍不憂郁啊，他太不憂郁了，他是
很樂觀的一個人，他中氣很足，他永遠精力旺盛。我要精力旺盛，不是說我表演松馳，因為我總是希望在導演面前有*樸實無華的表演，*接近生活的表演，所以我
盡量把自己調到*松*松，一點都不想演戲的狀態去演。但是如果那樣的話我的狀態就太低了，反而不符合蕭軍那個人物了我覺得。
那我一聽到她
這個，她這個指點以后，**天立刻我就覺得，就來勁了。我什么都特別來勁，然后呢我又不是裝出來的，其實我挺來勁的。我就在現場，因為我之前已經把自己催
眠到那種蕭軍的狀態了。只是我為了想要表現得更簡單、更輕松，去做一種減分，而回歸了一種比較憂郁的狀態，或者比較松懈的狀態。其實我只要回去，按照導演
的要求，再把我的狀態往上調一點就好了，后來之后導演就覺得挺順了，我不管演什么，我都在那一個調里面。其實我覺得導演從來沒有具體的跟我說你要怎么演。
她給了我一個調，她就是覺得，看著我演，然后就像一個，一個卡尺，在上面游來游去。她就給你縮縮縮，縮到這，你隨便怎么游，你別超過這個范圍這都是對的。
◆ 扮演蕭紅的過程中有什么難忘的經歷？
湯
唯：比如說有天晚上，我們在上面的露臺上，買煙吸。到他臨走之前，去買煙，看這個孩子一瞬間，導演就跟我說要簡單一點。其實那一瞬間我就在想這個，他眼中
看著這個小姑娘是什么感覺，很多時候因為我也是真的是經驗不足。有時候我會演，捉不到那個東西的時候，先用???來補上那種感覺。但后來我發現，真的不應該這
樣，所以經常我使勁讓自己趕快扔趕快扔，導演一提，又忘了，就這樣。然后那天晚上我看著這個小女孩，我就會在想，我看到什么就是什么，如果沒看到就沒看到
了，我就是沒看到，然后我就轉身。
那場戲里面，導演說需要那種恐懼的東西。一開始我是在捉那個恐懼，去表達那個恐懼，然后去捉導演給我做
的，為了幫我做蕭紅這個戲的特殊化妝效果，在小女孩臉上做塊血痕，我就看著她，去感受血的恐懼，然后我轉頭走，到那邊，導演說，是不是感覺像看到了小時候
的自己？咵，又回頭了……到后來我發現，這一切都多了，等到*后一條，我在跟導演聊著的時候，導演說，我也覺得哪有不對，我又不知道該怎么動了。后來導演
說說說，我就說干脆就不用把它分成兩段。導演就說你不要，你就看著她，什么都沒有，什么都沒有感覺到，只是像劇本里寫的，就突然轉身想走。然后我說，那就
我突然轉身，馬上反應，這個時候我看到的她是什么，就是什么，我就什么都不想了，恐懼也好，什么也好，我跟導演說，好不好？導演說再來一個，*后一條就是
這么出來的。回去以后導演問我，你看到什么了，這么恐怖？我說，我忘了。我也不知道，之前一直想著有什么的時候就不對，沒想的時候就有了，我真的不知道我
想到了什么，但我真的覺得可怕。
我記得好多時候都是，越想去演那個東西，越想去表達導演想要說的那個東西，就越不對。包括打空氣針的那場，我真的回到休息的時候我就抽了自己兩個耳光，兩
個嘴巴子，我竟然能笑場。而且我還跑出去解釋，我沒好意思跟導演說抱歉，特別的糟糕，我知道。因為我不知道空氣灌到肚子里是什么感覺，我真的想象不出來，
我很難感受到那種痛，我著急，急到*后才會笑。我記得那時候我很多天基本上都沒有吃過東西。氣壞了，回到休息室我就開始吃東西。但是那樣一下也好，后面的
場戲我就比較專注了。
（節選自《黃金時代》片方授權的采訪資料）