郎旻老師過去是一個電視臺的美術(shù)師，成天跟演播室的舞臺背景打交道，就這么干了十幾年，他忽然對攝像的工作感興趣了，誰知這一改行卻拍出了一部“國禮”紀(jì)
錄片。他拍攝的紀(jì)錄片《胡同春秋》去年被對外友協(xié)選中，從此作為禮物送給全世界的朋友。
《胡同春秋》一拍就是十一年，從當(dāng)年的磁帶小DV到如今的EOS C100，革新的不僅僅是器材和技術(shù)，還有這十多年胡同的變遷。郎旻講述了這部紀(jì)錄片的拍攝故事和他的胡同情懷。
留住親切的胡同生活
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我從小就生活在胡同里，那種接地氣的感覺是埋在骨子里的。年紀(jì)稍大點以后就開始學(xué)美術(shù)，每天畫的也是我的生活環(huán)境：胡同里的小景，鄰居家的大爺，上了房的大花貓……那時候的胡同感覺更加親切一些。
工
作后，我在電視臺擔(dān)任美術(shù)師職務(wù)。大概十幾年前我被借調(diào)到電視劇制作中心，有一次去拍一個胡同電視劇《貧嘴張大民》，當(dāng)時拍攝地在魏家胡同。我做美術(shù)，所
以要根據(jù)劇情把胡同布置一下，這么一布置，多年前的那種熟悉的感覺就又回來了。看到當(dāng)前很多當(dāng)年游逛的胡同都沒有了，我就想把這些東西給拍下來、留下來。
佳能C100還原胡同情懷
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對
于胡同這個題材，我過去用磁帶小DV拍了一陣子，還拍了一些照片，現(xiàn)在看來那些素材的畫質(zhì)都無法比肩今日，所以我把這部分素材都作為資料在片子里呈現(xiàn)。后
來有了高清機器，我才開始大量的、有體系的拍攝。期間我也拜訪了一些民俗和建筑學(xué)者，胡同和胡同里的建筑其實很有學(xué)問，不但要拍的漂亮，還要把學(xué)術(shù)性的東
西也體現(xiàn)出來。
前兩年我有點拍不動了，就帶著單位的年輕人出來幫著我拍，他們拿“無敵兔”拍了一段時間，去年單位又買了一臺佳能C100，恰逢片子收尾階段，我就用它踏踏實實地拍了半年多，記錄了一些重要的場景。
廣角鏡頭中的今日胡同 一面紅墻一面民居、
像
胡同這種拍攝對象是狹窄而縱深的，在拍胡同的時候總是受制于鏡頭視角不夠廣，收不全胡同的環(huán)境的問題。之前用DV拍攝，必須要退很多步才能把胡同兩側(cè)收入
畫中，但這樣拍攝的畫面表達力就很匱乏。而我現(xiàn)在可以用一個16-35mm的鏡頭拍攝廣角，這個鏡頭用在S35的畫幅上相當(dāng)于24mm左右，足夠廣角而且
還能保證畫面不變形。
而且用C100拍攝的色彩和細節(jié)，能夠抓住我想表達的感覺。我專門用它拍了一組胡同各家各院的大門，木門的細節(jié)紋理扎實，年代感也能體現(xiàn)出來：新就是新，舊就是舊，畫面素材能夠真實地還原實景。
胡同中的木門，細節(jié)紋理清晰扎實
除
了古樸的磚瓦與木門，胡同里有很多房檐下面都是有磚雕和繪畫的，但是房檐下總是很暗，尤其是大晴天下這些細節(jié)幾乎難以識別。在這種情況下拍攝要么天太亮，
要么房檐太暗，總之曝光就是控制不合適。為此我在拍攝時使用C100的Wide-DR曲線來解決光比過大的問題，在此模式下建筑暗部的細節(jié)得到了充分的保
留。讓拍攝下來的畫面就如親眼所見一般，值得琢磨和玩味。
使用Wide-DR曲線拍攝的的畫面，磚墻匾額的細節(jié)都得以保留
傾聽老胡同的故事
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在
拍攝胡同的同時，我還采訪了大量的胡同居民、民俗學(xué)者和建筑師，請他們講述胡同中的生活、老胡同的民風(fēng)民俗和建筑結(jié)構(gòu)的學(xué)問。為了保留現(xiàn)場感，我沒有選擇
攝影棚來完成采訪，而是采用實地實景的方式，帶著受訪者們邊走邊聊。為了確認拍攝人像時的曝光值，我采用斑馬線控制曝光：先用“自動光圈”
（PUSH
AUTO
IRIS）給出一個合適的光圈值，這就相當(dāng)于測光表的功能。然后調(diào)整設(shè)定90%的斑馬紋，如果臉部出現(xiàn)斑馬紋我就會收小光圈直至人臉曝光正常。因為人物和
背景*多會產(chǎn)生兩檔的反差，因此不用考慮背景環(huán)境中可能出現(xiàn)的斑馬紋，優(yōu)先保證人臉曝光正確即可。事實上通常在這種畫面中，環(huán)境過曝的情況也很少出現(xiàn)。
在
錄音方面，如果是在胡同里的隨機采訪，我會直接使用機頭指向性MIC來錄音；如果錄制民俗學(xué)者或建筑師與老街坊們聊天的場合，我就給老師身上放上“小蜜
蜂”，然后用機頭上的MIC收環(huán)境音。上次有一個朋友看我的片子，說這種田野調(diào)查和口述歷史式的采訪，使聲音和畫面很好的統(tǒng)一起來，把胡同給拍活了。
為胡同春秋增色
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經(jīng)
過十一年陸陸續(xù)續(xù)的資料采集與拍攝，《胡同春秋》終于進入了后期制作階段。在這個階段，我們遇到*大的問題就是多設(shè)備拍攝，后期的格式和畫質(zhì)都不一樣。當(dāng)
時對外友協(xié)已經(jīng)開始立項目了，畫質(zhì)要求很高。剪輯師建議用“無敵兔”和C100拍攝的素材作為片子的主要畫面，把標(biāo)清和HDV拍的素材都當(dāng)做資料呈現(xiàn)。為
了更好的搭配素材，我在收尾階段的拍攝，除了大光比的環(huán)境外，也嘗試了EOS
STD伽馬曲線，它可以有效的調(diào)整畫面的色彩和寬容度表現(xiàn)，模擬EOS相機視頻拍攝的視覺感受，讓后期和“無敵兔”的混搭剪輯天衣無縫。
在光比很大的環(huán)境下拍攝，高光暗部細節(jié)豐富
由
于佳能C100的色彩位深表現(xiàn)很好，后期有很大的調(diào)色空間，尤其是使用了曲線的畫面可調(diào)性更高。所以調(diào)色師也可以輕松地就將“無敵兔”和佳能C100的畫
面風(fēng)格統(tǒng)一協(xié)調(diào)。這中混搭的拍攝和剪輯輸出方式為我以后的影片計劃提供了有效的樣本，我已經(jīng)找到很好的拍攝設(shè)備使用方案。
對于我來說，拍
攝紀(jì)錄片的過程就是一個自己慢慢變老被歲月“淘汰”的過程，每個年代有每個年代的畫質(zhì)，現(xiàn)在的畫質(zhì)就應(yīng)該是清晰真實的，十一年前的畫質(zhì)就應(yīng)該是保有滄桑
的，畫質(zhì)的穿越正代表了影視行業(yè)的進步，正確地選擇和使用當(dāng)下*好用的設(shè)備，拍出自己喜歡的影片，這就是我*大的滿足。