導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭**與攝影師霍伊特·范·霍特瑪（FSF，NSC）聯(lián)手，將Imax，VistaVision與35mm變形格式相結(jié)合打造《星際穿越》。由攝影師霍伊特·范·霍特瑪（FSF，NSC）拍攝的《星際穿越》可謂是一次顛覆——它要求演員離開舒適的家園，進(jìn)入另一個(gè)世界。本片主角庫(kù)珀（馬修·麥康納飾）是前美國(guó)航空航天局的精英試飛員，他將負(fù)責(zé)領(lǐng)導(dǎo)團(tuán)隊(duì)通過(guò)蟲洞探索遙遠(yuǎn)星空，完成殖民遠(yuǎn)征。導(dǎo) 演克里斯托弗·諾蘭因?yàn)楹诎凋T士三部曲，《盜夢(mèng)空間》等燒腦大片享譽(yù)全球。他這次合作的攝影師對(duì)象是范·霍特瑪——這位荷蘭-瑞典攝影師拍攝過(guò)《她》， 《生人勿進(jìn)》，《斗士》等色彩鮮明的影片。諾蘭選擇霍特瑪?shù)睦碛墒牵骸拔覍?duì)他作品中的自然主義有著共鳴。我拍過(guò)制作的影片，就沒(méi)刻意尋找拍過(guò)大制作影片的 人，因?yàn)槲易约壕湍軇?chuàng)造出大制作的感覺(jué)。”電影使用器材介紹：本 片全長(zhǎng)為170分鐘，其中大約60至70分鐘用15齒孔65mm Imax格式攝制，剩下的則由35mm變形和8齒孔VistaVision組合攝制。范·霍特瑪知道MSM 9802 Imax攝影機(jī)的功能與大多數(shù)膠片攝影機(jī)類似，于是他的研究集中于大畫幅攝影的構(gòu)圖和可操作性?！叭【霸瓌t會(huì)更簡(jiǎn)單，”這位攝影師說(shuō)。“Imax圖像的寬 高比為1.43：1，偏正方形。這種尺寸使得畫面更加淺顯易見，而不需自行去觀察重點(diǎn)，所以構(gòu)圖*終會(huì)更多落在取景框中心。你可以拍攝更加廣角的鏡頭并得 到與特寫鏡頭相同的效果。我想，‘如果我們用這個(gè)非常美麗的媒介會(huì)如何？它的景深，清晰度和尺寸是如此出色，我們可以用微距對(duì)焦和淺景深創(chuàng)造更加私人的感 覺(jué)?！疘max的鏡頭把面孔呈現(xiàn)得很美。他們就像大格式的靜態(tài)肖像?！?br/>制作團(tuán)隊(duì)使用了幾套由Imax提供的大畫幅哈蘇鏡頭，潘那維申公司 的**光學(xué)工程師丹·佐佐木提供了兩個(gè)定制鏡頭：具有2英尺微距對(duì)焦的50mm T2鏡頭，以及他之前為《黑暗騎士崛起》制作的80mm T2 Mamiya鏡頭。據(jù)A-1號(hào)攝像助手Gregory Irwin說(shuō)，大部分Imax膠片都是用定制的50和80mm鏡頭拍攝的。盡管 《星際穿越》規(guī)模浩大，劇組卻想將其拍成一個(gè)很私人的故事，因此他們努力地用密集的手持特寫鏡頭來(lái)捕捉人物?？紤]到Imax的畫幅更寬，1至+3屈光度會(huì) 幫助范·霍特瑪盡可能接近拍攝主體。范·霍特瑪還使用了一個(gè)潘那維申式的燕尾手柄和護(hù)肩，而佐佐木也縮短了MSM9802的取景器，增亮其反光鏡路徑，并 將其卡口在機(jī)身上推前，好讓范·霍特瑪更容易地掌握重達(dá)75磅的攝像頭和1000英尺的片盒。攝制組的定制變形鏡頭套裝焦距范圍是 28mm到100mm，可在T2光圈下全線達(dá)到2?英尺的*低焦點(diǎn)。每個(gè)鏡頭都是基于現(xiàn)有的設(shè)計(jì)：一個(gè)USG 28mm，一個(gè)C系列35-50mm，一個(gè)D系列40mm，和E系列75-100mm。他們白手打造了一個(gè)65mm T2.0帶9英尺微距對(duì)焦的鏡頭，“它就像一個(gè)微距鏡頭，”范·霍特瑪說(shuō)，“但也有代價(jià)：如果將鏡頭調(diào)整為偏向大特寫，廣角鏡頭就會(huì)更柔和一點(diǎn)?！?br/>佐佐木還調(diào)整了范·霍特瑪?shù)淖冃午R頭來(lái)創(chuàng)造特定類型的光暈，“這種效果會(huì)比變形鏡頭典型的冷硬條紋來(lái)得溫暖柔軟，”攝影師說(shuō)。雖 然諾蘭喜歡一次只用一部攝影機(jī)拍攝，但**攝影助手Tulio Duenas，B攝影機(jī)**攝影助手Philip Shanahan以及B攝影機(jī)**攝影助手Dan Schroer還是帶了兩臺(tái)Panaflex千禧年XL和兩部Imax機(jī)身隨時(shí)待命，以備卡殼或者格式交替?！拔覀兊奶幚矸绞胶芎?jiǎn)單，”Irwin說(shuō)。 “每部攝影機(jī)都裝入一個(gè)自帶頻道的Preston“無(wú)線對(duì)焦控制”，而鏡頭的分布圖也映射到了我的控制器上。遮光罩已經(jīng)打開，就算是在平臺(tái)上 Panaflex片盒也是從后部裝填，因?yàn)榻酉聛?lái)的鏡頭可能是在霍伊特的肩膀上或用斯坦尼康拍攝?！?br/>劇組如何布光：2013 年夏，主要攝影在加拿大阿爾伯塔開始。故事背景是因?yàn)橐卟⊥{，世界作物紛紛滅絕，只剩下*后的糧食——玉米。庫(kù)珀在岳父和兩個(gè)孩子的幫助下苦苦支撐起農(nóng) 場(chǎng)。對(duì)于范·霍特瑪而言，庫(kù)珀的農(nóng)場(chǎng)是人類共同家園的強(qiáng)大隱喻?！澳阍谶@里感受到大自然的元素：土壤，作物，自然光線和不斷變化的天氣，”他沉思道。制片 人對(duì)農(nóng)場(chǎng)的預(yù)想相當(dāng)具體，因此美術(shù)設(shè)計(jì)師Nathan Crowley和美工部門設(shè)計(jì)并建造了被千畝玉米包圍的工作農(nóng)舍。Crowley使用前期對(duì)比例模型所做的光線研究來(lái)建造房子，“使得太陽(yáng)白天直射房子，然后在房子背后落下，”范·霍特瑪說(shuō)。庫(kù)珀女兒的臥室窗口透進(jìn)各種不同的陽(yáng)光?！盁o(wú)論大自然給我們什么，我們都貪婪地接受，”燈 光師Harold Skinner和阿爾伯塔的燈光師Martin Keough從玉米地到房子布了800英尺的雙4/0電線，這些電線與三線1500安的發(fā)電機(jī)連接，所有的插座和開關(guān)連接到地下室的調(diào)光臺(tái)。當(dāng)白天內(nèi)景需 要膠片式照明時(shí)，范·霍特瑪主要從窗戶打光。“在[女兒]房外，我們將6盞18K HMI燈中的一盞放在云臺(tái)上，并在它前面放上6×6或12×12 Light Grid網(wǎng)格，”Skinner說(shuō)。在窗外經(jīng)Light Grid網(wǎng)格或Full Grid網(wǎng)格反射后，灰蒙蒙的天空會(huì)被加強(qiáng)。燈光師補(bǔ)充道，“里面則用我定制的4腳2K柔光燈[帶四個(gè)500瓦ECT燈泡和半CTB燈光膜]或一個(gè)BBS Lighting Area 48[LED]來(lái)在廣角鏡頭收入周圍環(huán)繞的光?！?br/>他們?cè)跓艄馇凹尤?英尺x4英尺框架輔以1/2或1 /8CTO燈光膜，用來(lái)加強(qiáng)自然日光。另外，HMI燈上也有蒙1?4加綠燈光膜以“模仿自然光從植物或樹木得到的反光，”范·霍特瑪如此解釋為何不追求精 確的對(duì)比度：“我寧可要不那么**，但更加真實(shí)的東西。在廚房里，大窗的光線過(guò)曝，柔和的燈光流進(jìn)了房間，但照得并不遠(yuǎn)。”阿爾伯塔的天 氣相當(dāng)陰晴不定?！稗D(zhuǎn)瞬之間，天空或?qū)踉泼懿?，或?qū)⑻鲆惠喢利惗痛沟奶?yáng)，”范·霍特瑪回憶道?！拔覀兊慕?jīng)驗(yàn)法則是，接受美麗與極端。天氣并不總是 富有戲劇性，也有可能非?；野党翋?，連這些時(shí)刻我們都要捕捉?！盢DS和偏光板有助于在ISO50維持淺T2.8/T4光圈，不過(guò)有些動(dòng)作場(chǎng)面光圈會(huì)高達(dá) T5.6。“通常情況下，我們使用12×12 Ultrabounce反射布，有時(shí)會(huì)在頭上作一些動(dòng)作，”Skinner說(shuō)?！翱柤永锏娘L(fēng)吹的很厲害，所以場(chǎng)工Herb Ault還有用穿孔的反射材料。當(dāng)我們處理光線時(shí)，一般是用兩盞18K燈照射12×12的Full Grid網(wǎng)格。大多數(shù)時(shí)候，我們只是等待太陽(yáng)回來(lái)。”為 了一個(gè)發(fā)生在地下設(shè)施的鏡頭組，劇組將阿爾伯塔坎莫爾的外部外景地與許多內(nèi)景結(jié)合，包括加州托蘭斯的停車場(chǎng)，洛杉磯的文德酒店，以及加州卡爾弗索尼片區(qū)的 Stage 26攝影棚。劇組采取了急功近利的做法，把這些不同的地點(diǎn)合并成單一的環(huán)境。“為了讓觀眾看起來(lái)熟悉，從光源到家具到技術(shù)，一切是根據(jù)其功能而構(gòu)建，” 范·霍特瑪言。索 尼攝影棚的大會(huì)議室被連接到寬敞的辦公室，好讓布蘭德教授（邁克爾·凱恩）和墨菲（杰西卡·查斯坦）商討深?yuàn)W的科學(xué)理論。天花板的Practical T8熒光燈管加了1/8 CTO燈光膜增添暖色，以創(chuàng)建環(huán)境光水平。演員們則是用一盞2x2 KINO FLO照亮，以手持VHO 120 LiteRibbon燈帶包圍，再用Lee 129 Heavy Frost散射。“LED外殼本是專為飛船現(xiàn)場(chǎng)使用，但*后在每個(gè)現(xiàn)場(chǎng)都有使用。因?yàn)樗鼈兪请姵毓╇?，我可以和霍伊特一起跑?lái)跑去，并且挨著攝影機(jī)舉起外 殼，當(dāng)作眼神光，”Skinner說(shuō)。庫(kù)珀與布蘭德教授的女兒（安妮·海瑟薇），科學(xué)家多伊爾（韋斯·本特利）和羅米利（大衛(wèi)·吉雅西） 踏上的這段征途很可能是前往宇宙的單行道。索尼公司的Stage 30攝影棚容納了主要的永恒號(hào)現(xiàn)場(chǎng)和兩個(gè)“零重力”的垂直定向部分;全尺寸的永恒號(hào)飛行器和航天器著陸器被安裝在液壓萬(wàn)向節(jié)上——這是由特效統(tǒng)籌 Scott Fisher和他的團(tuán)隊(duì)在Stage26和Stage27攝影棚建造的。范· 霍特瑪使用LiteRibbon和基于KINOFLO蛋箱網(wǎng)格的熒光燈設(shè)備照亮永恒號(hào)的內(nèi)部?！胺涓C[設(shè)計(jì)]看起來(lái)很有用，也讓我們得以控制光線，”他 說(shuō)。“我們希望擺脫典型的‘電影飛船’美學(xué)。我們?cè)诖系恼Z(yǔ)言大部分靈感來(lái)自于Imax的NASA素材。我們想要更像美鐵火車，或在坦克內(nèi)部。我們?cè)噲D通 過(guò)緊縮現(xiàn)場(chǎng)并使其100％真實(shí)來(lái)仿照幽閉感——沒(méi)有墻可以被移除。這是我們定制鏡頭的另一原因：這些狹窄的空間沒(méi)法用一般的變形鏡頭拍攝?！?br/>劇 組確實(shí)從《2001太空漫游》中得到了一些啟示，如永恒號(hào)通過(guò)離心力人為創(chuàng)造重力。為了讓觀眾們覺(jué)得永恒號(hào)迎著璀璨明星的光芒旋轉(zhuǎn)，電工在現(xiàn)場(chǎng)的窗戶附近 弄了6個(gè)盒裝的Mole 20K燈。在燈光被搖攝回來(lái)并且重置之前，洛杉磯調(diào)光員Josh Thatcher會(huì)用DMX控制的快門弄熄燈?！坝袝r(shí)候燈光會(huì)過(guò)四五度，”Skinner回憶說(shuō)。“我們看了國(guó)際空間站的參考素材，那里非常黑暗，因此進(jìn) 來(lái)的陽(yáng)光會(huì)非常明亮?！保ū热缯f(shuō)，一個(gè)失控的螺旋幻象是用4英寸（約合10cm）旋轉(zhuǎn)領(lǐng)帶（bowtie）快門在數(shù)盞20K燈前拍攝的。）范·霍特瑪和諾蘭測(cè)試了多種照明技巧和特技，用以創(chuàng)造永恒號(hào)外的實(shí)際空間感?！拔覀儨y(cè)試了剪紙，模型和TransLites，因?yàn)樵隗a臟的飛船窗戶后面構(gòu)圖真是太難了，”攝影師說(shuō)。一些實(shí)驗(yàn)經(jīng)過(guò)視效修飾后甚至出現(xiàn)在了電影中。在 某場(chǎng)景中，永恒號(hào)飛過(guò)了一個(gè)巨大的黑洞，根據(jù)范·霍特瑪與執(zhí)行制片兼理論物理學(xué)家基普·索恩的研究，黑洞應(yīng)該像一圈明亮的光環(huán)。“我們做了一個(gè)黑洞道具讓 演員作出反應(yīng)，”范·霍特瑪說(shuō)，那是個(gè)被裝在一盞20k燈前面的黑色金屬圓環(huán)?！拔覀兿氩蹲焦饩€的物理性，還有它通過(guò)飛船窗戶折射的方式?！?br/>非CG，現(xiàn)場(chǎng)投影拍攝使用：道 具發(fā)出的光線會(huì)照亮航天器窗口表面上的缺陷，使電影人很難通過(guò)玻璃獲得清楚的背景。然而，在制作《盜夢(mèng)空間》時(shí)，諾蘭就提出過(guò)在數(shù)字合成外使用正面投影作 為替代的可能性，《星際》開拍后，視覺(jué)特效總監(jiān)Paul Franklin認(rèn)為技術(shù)已經(jīng)有了進(jìn)步，從而使大規(guī)模投影成為可能。為了覆蓋永 恒號(hào)主要現(xiàn)場(chǎng)中所有的窗戶，涂成白色的80英尺x300的細(xì)布得充作天幕?？偛课挥诼迳即壍腂ackground Images操作兩臺(tái)2K氙氣投影儀，它們被安裝在一架大鏟車的搖攝頭上，離銀幕有0.76m?1.27m。軟件套件WATCHOUT控制這兩臺(tái)投影儀， 同時(shí)按多個(gè)序列的時(shí)間表輸出雙重或單獨(dú)的圖像流。Franklin和共同總監(jiān)Andrew Lockley從永恒號(hào)現(xiàn)場(chǎng)下方的工作站交付內(nèi)容。內(nèi)容到達(dá)倫敦的Double Negative后，只消過(guò)幾分鐘，新的數(shù)字元素就會(huì)出現(xiàn)在屏幕上供諾蘭審批。“我們希望它像來(lái)自國(guó)際空間站的視頻片段——地球沐浴在完全而未經(jīng)過(guò)濾的陽(yáng)光中，”Franklin說(shuō)?！拔覀儾幌Ｍ粗利惖茏鲎鳌欠N樣子會(huì)讓云和地球表面的細(xì)節(jié)看起來(lái)很單一?！?br/>兩臺(tái)40000流明的投影機(jī)根據(jù)攝影機(jī)的取景視野而定位。一個(gè)Wi-Fi連接和Wachtout的梯形失真功能允許諾蘭和范·霍特瑪從筆記本電腦上粗略看到背景視角。相同的圖像由兩臺(tái)投影機(jī)在天幕融合為一體，以通過(guò)飛船的窗口實(shí)現(xiàn)理想曝光。與 TransLite不同，前投射內(nèi)容可以被動(dòng)畫處理，從而與太陽(yáng)的位置，現(xiàn)場(chǎng)旋轉(zhuǎn)和攝像機(jī)角度相關(guān)聯(lián)?！坝行╃R頭組是飛船朝著星球下降，我們可以在窗戶外 面動(dòng)態(tài)地移動(dòng)內(nèi)容，同時(shí)旋轉(zhuǎn)窗外照進(jìn)來(lái)的光。”范·霍特瑪說(shuō)。雖然大部分元素仍然在后期做了視效增強(qiáng)，在制作過(guò)程中，投影內(nèi)容還是有經(jīng)過(guò)改進(jìn)和微調(diào)。范· 霍特瑪指出，“我們總想在攝影機(jī)前做到*好?！?br/>“霍伊特的攝影是一切的開始，”Franklin說(shuō)?！拔覀兿Ｍ械奶匦хR頭都像是他剛剛拍的，就像是你在屏幕上看到的。”介紹拍攝方法：《星 際穿越》中許多夢(mèng)幻般的影像其實(shí)是用微縮模型拍攝的?！拔覀儼褦?shù)字留給那些沒(méi)法用別的方式完成的東西，比如蟲洞，或高達(dá)四千英尺的水 浪，”Franklin說(shuō)。微縮模型是在西爾馬的新政影城制作和拍攝的。加州攝影師Tim Angulo使用8齒孔VistaVision格式背對(duì)著黑色背景拍攝元素，然后，Double Negative的數(shù)字特效師使用手工對(duì)位和光鍵從支架隔離微型模型的元素。劇組使用了一個(gè)細(xì)致的數(shù)字模型做輕微修飾和修補(bǔ)。除了影片末尾的一個(gè)鏡頭之外，本片的合成沒(méi)有用到任何綠幕。“我們拍攝黑色背景的原因之一是我們經(jīng)常橫越微縮模型和背景產(chǎn)生鏡頭光暈，我們會(huì)保留那些光暈，并用背景中任何合成方式來(lái)掩蓋主光，”Franklin說(shuō)。然 而，一些鏡頭是在攝影棚內(nèi)用全尺寸的宇宙飛船拍攝的，攝影機(jī)常常硬掛載在太空船上，仿佛是在萬(wàn)向節(jié)上搖晃。“我們認(rèn)為堅(jiān)實(shí)的，硬掛載的攝影機(jī)產(chǎn)生抖動(dòng)會(huì)創(chuàng) 造出真實(shí)太空船的速度和地心引力作用，這樣我們就無(wú)需訴諸客觀[攝影機(jī)]角度，”范·霍特瑪說(shuō)。“我們要保留宇航員們血脈繃緊的感覺(jué)?！?br/>完整的后期制作：劇 組還設(shè)計(jì)了一種將Imax攝影機(jī)硬掛載，直接拍攝演員的方法，“就像演員頭上裝著小攝像頭似的，”范·霍特瑪解釋?！拔覀兘⒘松眢w卡口，它們或被懸掛起 來(lái)，或被放在一個(gè)旋轉(zhuǎn)支架上，這個(gè)支架同時(shí)容納演員與Imax攝影機(jī)，并可通過(guò)電纜下降到零重力現(xiàn)場(chǎng)?！睌z影師說(shuō)這個(gè)支架是一個(gè)‘Imax GOPRO’。這讓我們[捕獲]到通常只能用GoPro才能捕捉到的私密角度，不過(guò)格式是15齒孔65mm！”《星際》的后期制作流程與 后期制作總監(jiān)大衛(wèi)·E·霍爾和副剪輯師約翰·李制作《黑暗騎士崛起》的流程十分相似。他們采用兩種方法來(lái)交付35mm和Imax。DKP 70mm公司的David Keighley處理所有的Imax 70mm影片，他制作了由15齒孔65mm Imax原始攝影機(jī)負(fù)片組成的65mm負(fù)片，轉(zhuǎn)為65mm數(shù)碼負(fù)片前以5.6k拍攝的6k視效元素，以及從35mm變形IP（劇院的Imax膠片保持了 1.43：1和2.40：1的寬高比，4k數(shù)碼Imax則是1.90：1和2.40：1）而來(lái)的6k數(shù)碼攝影放大。FotoKem制作了 35mm的’Scope膠片拷貝，其中包括35mm 的’Scope攝影機(jī)負(fù)片，從’Scope和VistaVision而來(lái)的4K視覺(jué)特效元素（底片輸出，這是在華納兄弟MPI伯班克被掃描的），從8K Imax掃描中提取的數(shù)字’Scope片段，以及直接從65mm負(fù)片到35mm IP/IN提取的光學(xué)’Scope片段。FotoKem也從35mm調(diào)色I(xiàn)P的6K/4K可設(shè)定畫面大小中創(chuàng)造了2.40：1的平面4K數(shù)字放映包。ASC準(zhǔn)會(huì)員Mato Der Avanessian在Fotokem完成本片的光化學(xué)調(diào)色。他和范·霍特瑪測(cè)試了多種不同的外觀和工藝，“但我們不希望加強(qiáng)某種外觀，”范·霍特瑪說(shuō)?！岸歉嗳フ覍へ?fù)片的核心?！?br/>就算是他對(duì)電影膠片的偏好也是以功能出發(fā)，而非為了實(shí)現(xiàn)特定風(fēng)格?！翱逻_(dá)公司的膠片都非常一致，”攝影師說(shuō)道?！叭绻愕耐饩坝写罅筷?yáng)光，就用50D拍攝;如果你拍日光內(nèi)景，就用250D。鎢絲燈和攝影棚內(nèi)景則用500T?！?br/>負(fù)片會(huì)以*純粹的形式表現(xiàn)光，所以我在曝光和處理上相當(dāng)保守。“平淡”這個(gè)詞貫穿了范·霍特瑪與我們的談話?！斑@并不總是*漂亮或***的處理方式，”他指出，“但它會(huì)讓我們更接近事實(shí)?！?br/>●技術(shù)規(guī)格寬高比：2.40：1和1.43：1 Imax 65mm攝影機(jī)和35mm變形Imax MSM9802;潘那維申千禧年XL; Beaucam Mamiya;哈蘇;潘那維申定制，C系列，D系列，E系列，高速柯達(dá)VISION 3500T 5219，250D 5207，50D 5203
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