Shane
Hurlbut是《勇者行動》等電影的攝影師，想必大家也都知道那個5D2震驚影視制作圈的《*后三分鐘》也出自他手。這次他與大家分享的內容是他今年作
為游戲改編電影《**飛車》攝影的時候的用光心得（此片會在14年初上映—）。還用了一個他2001年的電影作品《瘋狂與美麗》為大家講解夜戲的用光！
常常有人問我，“你選擇攝影機自動白平衡么？”我只用一個詞回應，“從不。”調整攝影機白平衡是從池上攝影機（Ikegami日本攝影機品牌）時代流傳至今的，因為如果你拍攝特別亮的光線，那種攝像機內部的電子管路就會發熱。自動白平衡是你的天敵。
當
我用膠片拍攝時會使用特定的膠卷，要么是日光用的，要么是鎢絲燈用的，好以5500K色溫回應藍色的日光，或以3200k色溫回應鎢絲燈。我從不在自己的
數碼攝像機上應用這些設置。而在某些攝像機上，你別無他選。我之所以喜歡阿萊ALEXA和佳能攝像機，不僅因為它們擁有優良的傳感器，還因為它們也明白這
樣的事實。你可以在佳能或Alexa的攝影機上轉動**選擇白平衡模式，并在子菜單中選擇你想要的模式。
當與我*喜歡的導演之一，莫里斯·瑪拉貝爾合作時，我們正在拍攝在地下停車場的戲。如果我們以停車場內燈光的色溫進行拍攝，影片的感情就會過于平淡，既沒
有深度也沒有廣度。于是我操作Alexa的滾輪，將色溫下降至2700k，然后莫里斯說：“哇，這樣看起來才對嘛！！”僅靠使用這個工具，我們就可以在自
己的打光史上書寫一個新篇章啦。
因為自動白平衡的關系，Alexa的色溫要達到2700k才能獲得與平日色溫5500k時一樣的效果。
“盡情接受每個顏色”
在好萊塢，幾十年來我們都會拍攝好萊塢式的街道夜景戲。我們會到現場換下所有街燈的燈泡。這些燈泡通常是高壓鈉燈，但是我們會將它換為五百瓦特的鎢絲燈泡。我們還會在街燈上掛上2k開面鎢絲燈，這樣才能獲得正確的顏色。
典型的遙控云臺路燈
2K開面鎢絲燈
還有，月光會突然出現在城市地區。我不喜歡讓月光在市區出現。我只在創意需要時這么做。我覺得，在現實中月光永遠不會照到這些地方。我曾坐在家里，乖乖地
觀察月光落在我的游泳池時的樣子。滿月時，月光的威力是非常強大的，甚至可以在我們的森林中留下陰影。但沒有一條公路會連綿數英里，全由高壓鈉燈充作路
燈，更別說一百條了。我的想法不太一樣。我選擇了前輩們過去的做法。他們會在路邊的商店里變換燈光，讓燈光變得不是像白天一樣，就是像鎢絲燈發出的一樣。
他們在平衡所有的顏色，使用月光作為一個極藍的光源，并讓所有的街燈光線都變成白色的、鎢絲燈式的效果。那是80年代和90年代的做法，所以我也這么做了。
在喬治亞州，梅肯拍攝的《**飛車》夜晚外景
在喬治亞州，梅肯拍攝的《**飛車》場景
“約翰·斯托克韋爾永遠改變了我”
當我被選中為試金石和迪斯尼拍攝《瘋狂與美麗》時，導演 約翰·斯托克韋爾
告訴我他希望把這部片子拍成一部真正的電影，而不是好萊塢式的娛樂片。他希望讓觀眾感受到這是兩個不同背景的年輕人慢慢墜入愛河的故事，呈現那種戀愛中的
少男少女特有的情感以及不穩定性。這種感覺永遠不能被計算，也永遠不能被計劃，只能發自內心，一往無前。他想以一個非常小的團隊來拍攝這部影片，把這部片
子拍的實實在在。這部片子改變了我作為電影攝影師的一生。我喜歡擁有這種力量的導演——他打開了我的眼界，讓我以完全不同的方式做事，而不是一味遵循老舊
的做事方式。以前我也循規蹈矩，但現在我完全摒棄了這種心態，把以前學到的所有東西全部拋之腦后。我知道這樣可能很危險，但我想考驗自己作為一個藝術家的
能力。